par domeniKo

29-03-2008

DIARY OF THE DEAD est une prise de conscience. Pas forcément celle voulue avec insistance par George A. Romero, mais une bien désagréable quand même. Quelle vilaine impression. Comment en est-on arrivés là ? Parce que je n'ai pas de mal à me remémorer une époque où Eddy me semblait super cool. C'était mon idole de rocker, comme aurait pu l'être Elvis ou Kurt Cobain. Débarrassez-vous tout de suite l'esprit de l'image d'Eddy Mitchell hein, je ne suis pas une ménagère de 50 ans. Je voulais vous parler d'un autre Eddy : l'avatar monstrueux du groupe IRON MAIDEN. Je vous jure qu'à un moment de ma vie, j'ai vraiment pensé qu'écouter à fond ce groupe de Métal anglais dans mon Walkman était un signe qui indiquait le mec cool. Il y en avait d'autres. Le T-Shirt noir affublé d'un transfert plastifié de Can I play With Madness ? Killers ou même No Prayer For The Dying en faisait aussi partie. Hey, j'allais jusqu'à accrocher les pochettes des vinyls aux murs de ma chambre d'ado. J'avais refoulé une partie de tout ça, mais il y a toujours les stigmates, ces petits trous percés par les punaises constatés en récupérant mes 33 tours récemment. C'est à peu près à ce moment là que j'ai une première fois éprouvé la dite sensation. Celle qui vous fait hésiter. Qui vous fait ranger les albums d'Iron Maiden, à part, même les pictures discs qui vous avaient fait cavaler de disquaires en solderies avec votre cochon cassé dans un sac à dos. J'ai mis ça de côté. A l'abri de tous les regards, y compris du mien. Parce que celle ou celui qui les verra pourrait penser que je suis un de ces couillons de métalleux à la traine. Tout sauf un mec cool.

Eprouver encore ce sentiment, mais dans une salle de BIFFF cette fois, a tendance à être encore moins confortable et à induire l'amalgame. Parce que l'ère Iron Maiden a pour moi coïncidé avec la découverte et la totale addiction à la trilogie des morts vivants (NIGHT, DAWN et DAY OF THE LIVING DEAD). George et ses films étaient cool ! Comment en est-on arrivé à ce qu'ils m'embarrassent aujourd'hui ? LAND OF THE DEAD en 2005 ne m'avait pas rebuté comme ça. Pas jusqu'à entacher le reste de la pentalogie du réalisateur. Un homme qui a réellement donné un sens au film de Zombie. Qui l'a enfanté dans la forme que l'on lui attribue aujourd'hui avec sa mythologie devenue aussi universelle que celle du vampire ou du loup garou. Ce DIARY, comme le journal d'Anne Franck, est celui d'un mort, mais à la différence de cette jeune juive envoyée à Auschwitz, George A. Romero est revenu. Sans son âme. Déglingué. En parfait Zombie. LAND OF THE DEAD était parfois maladroit et souvent poussiéreux, mais son discours sur l'humanité et l'évolution des monstres avait un sens et cette nouvelle histoire, toute anodine qu'elle soit, méritait d'être racontée de cette façon là... à l'ancienne.

DIARY OF THE DEAD, c'est le Romero auto proclamé moderne. Un papy assis devant sa télé à boutons qui réclame l'iPod qu'il voit dans une pub. Ainsi, le vieux s'est payé un ordinateur pour économiser un peu sur les effets spéciaux et il en a profité pour découvrir internet et les sites d'user content que sont MySpace ou YouTube. Dans cet élément défini par la surinformation et la diversité des points de vues qui oblige chacun à se poser en critique d'opinions, le message du grand-père des zombies est d'un anachronisme malheureux. Le ton acerbe ou sociologiquement acéré qui lui a valu la reconnaissance critique par le passé s'est transformé en discours grabataire. Attention, les médias vous mentent ! Prenez garde à l'œil voyeur de la caméra qui vous déshumanise ! On a peur des autres, on les massacre, mais pour eux nous sommes aussi des autres ! Entre l'armée et une bande de pirates sauvages, il n'y a qu'un salaire et un uniforme ! Bref, la critique politique à l'âge du vieillard qui se prend encore pour un sociologue. S'en suivent de longues réflexions radoteuses qu'on nous inflige - comble de la lourdeur - en voix off blasée sur de fausses images d'actualité. Alors qu'il nous ressert inconsciemment sa purée de 1968 (année de NIGHT OF THE LIVING DEAD), Romero reste persuadé d'avoir un regard neuf et alerte sur les problèmes de notre actualité. Tant de témérité se propage forcément à sa mise en scène tout aussi maladroite et déphasée (sauf dans la scène burlesque avec l'Amish ok...). La technique télé réalité et faux reportage appliquée au film d'horreur. Quelle révolution ! Avec un peu plus d'expérience de l'outil et en se renseignant un peu online, Romero aurait entendu parler de CLOVERFIELD, il se serait documenté sur [REC] , deux exemples concomitants de réalisations qui participent à une mode identique. A l'heure de la comparaison, le verdict est accablant. Complètement artificielles et justifiées en permanence comme on s'excuse d'un acte non assumé, les images de ce DIARY OF THE DEAD sont tellement distancées d'une quelconque impression de réel qu'elles relèvent presque du pastiche. Les vulgaires effets de montage font très caméra amateur certes, mais ils sont aussi peu crédibles que ceux d'un MONSTER, censé jouer dans une toute autre catégorie. Pas sûr que DIARY OF THE DEAD ait coûté plus cher qu'une production Asylum, d'ailleurs. On a la preuve que les acteurs minables (qui finissent de théâtraliser la moindre trace de réalisme) viennent au moins de la même réserve de chômeurs. On a aussi la preuve que le Romero cool a disparu. On pourrait facilement croire que c'est nous qui avons changé, que lui a toujours été comme ça, mais on a aussi la preuve que les morts peuvent revenir... Ne riez pas ! Ce n'est pas drôle. Tout ce que je peux vous dire , c'est que ce n'est pas beau à voir !