Cinéma: Flick | K-web

En matière d'esthétique de comics au cinéma, SIN CITY se posait là, en maître absolu d'un genre en soi auquel appartenait aussi le DICK TRACY avec Pacino, Beatty et Madonna. Pas
tant que ces films soient une réussite dans leur ensemble, la faute à un scénar un
peu léger et un premier degré frôlant souvent le ridicule, mais côté visuel, ils méritaient la gomette verte pour sûr. Venir aujourd'hui se lancer dans une entreprise
vaguement similaire avec, dans les poches, tout juste de quoi se payer un
camion rempli de Krisprolls, en revient à jongler avec des lames de cutter sans se couper. C'est possible (si si) mais faut être très fort. Certes,
David Howard est un petit cinéaste gallois fauché et l'horreur (faut le dire
vite) abordée dans FLICK est radicalement différente de l'action noire de SIN
CITY, mais la démarche conceptuelle n'en reste pas moins semblable.


Une première séquence en sépia usé, granuleux, jouant sur des contrastes
d'éclairages tranchés, on attend de voir la suite. De décrochages sonores en raccords
en volet, on évolue de case en case en s'interrogeant sur le nombre de secondes
que durera l'illusion. La réponse tombe rapidement quand l'histoire change d'époque et,
qu'avec elle, la couleur produisant des images criardes, kitsch et monstrueusement...
ringardes. C'est moche et ça pique aux yeux. Il est évident que David Howard
s'est mis en tête de jouer sur un certain décalage en accord avec les visuels du rockabilly de garage, mais sans avoir les moyens
de le tenir sur la longueur. Les premières chasubles jaunes fluo des policiers
british finissent d'abattre toute atmosphère. Au jeu du ça passe ou ça casse, Howard se fracture le bassin.


Son originale histoire de vengeance ne tenant pas la route pour
soutenir un long, Flick se retrouve divisé entre deux segments de l'histoire illustrés
par un rendu graphique légèrement différent. D'un coté, les tribulations du Johnny
et son maquillage de figurant dans Thriller, de l'autre, une Faye Dunaway (CHINATOWN, ARIZONA DREAM) toute fanée et son bras bionique qui mène l'enquête,
aussi convaincante qu'une Mathilde Seigner à qui on aurait demandé d'incarner
l'intelligence et la distinction. Howard, on ne t'a jamais dit que ce n'était pas bien de
profiter de la naïveté des veilles personnes pour les faire tourner dans
n'importe quoi ?


Emmené par des rengaines rock...