Cinéma: Miracle at St Anna | K-web
En adaptant avec lui le roman de James McBride, Spike Lee (THE 25TH HOUR, MALCOLM X) se
lance dans les proportions d'un tournage qui dépasse tous les films qu'il a
réalisés auparavant. De fait, à l'instar d'un Clint Eastwood, Spike Lee dispose aujourd'hui de sa propre fresque épique sur la seconde guerre mondiale. Mais n'allez pas vous hasarder à lui frotter cette comparaison à la figure parce que Lee, démocrate et grand défenseur de la cause des noirs américains, a pour le coup échangé des mots fumants et imagés avec le cowboy républicain lui
reprochant principalement l'absence de soldats de couleur dans son diptyque sur
la bataille d'Iwo Jima. « A guy like him should shut his face » avait répondu Eastwood avec la diplomatie qu'on lui connaît. Spike Lee a préféré ignorer cet avis en
utilisant le langage qu'il maîtrise le mieux et sa réponse dure près de 160
minutes.
Comme attendu, MIRACLE AT ST. ANNA est, entre autre, un film
qui vient corriger une erreur dans les livres d'histoire (en ce compris l'histoire hollywoodienne pointée dans l'introduction du film).
Oui, les afro-américains ont servi leur pays aux côtés des blancs contre la menace nazie et ce sont
aussi des héros de guerre qui méritent leur morceau de drapeau étoilé. Sur ce plan, MIRACLE
AT ST. ANNA est bien le film américain qui fait son INDIGENES, mais il s'en démarque
en racontant une autre histoire. Un récit romanesque qui va au-delà du discours
moralisateur sans pour autant le réduire à une cause prétexte comme dans le
WINDTALKERS de John Woo. En réalité, même si Spike Lee invoque honorablement
les films de Roberto Rossellini (ROME VILLE OUVERTE, PAïSA, ALLEMAGNE ANNEE
ZERO) pour son approche des partigiani (les résistants italiens) ou de Vittorio
De Sica (LE VOLEUR DE BICYCLETTES) pour le rôle réservé à l'enfant (le jeune
Matteo Sciabordi), le public ne peut s'empêcher d'admettre que son œuvre est
surtout très proche de la vision de Clint Eastwood. Celle là même dont il prétend vouloir se démarquer. Pourquoi s'en étonner ? Eastwood et Lee ne sont pas si éloignés qu'ils
le voudraient. Ces deux grands réalisateurs américains désormais touches à tout
peuvent faire des merveilles lorsqu'il s'agit de susciter l'émotion, mais la recette
ne prend pas à tous les coups. C'est un peu comme ces excellents groupes qui ne
sont pas faits pour les stades. C'est parfois...
En adaptant avec lui le roman de James McBride, Spike Lee (THE 25TH HOUR, MALCOLM X) se
lance dans les proportions d'un tournage qui dépasse tous les films qu'il a
réalisés auparavant. De fait, à l'instar d'un Clint Eastwood, Spike Lee dispose aujourd'hui de sa propre fresque épique sur la seconde guerre mondiale. Mais n'allez pas vous hasarder à lui frotter cette comparaison à la figure parce que Lee, démocrate et grand défenseur de la cause des noirs américains, a pour le coup échangé des mots fumants et imagés avec le cowboy républicain lui
reprochant principalement l'absence de soldats de couleur dans son diptyque sur
la bataille d'Iwo Jima. « A guy like him should shut his face » avait répondu Eastwood avec la diplomatie qu'on lui connaît. Spike Lee a préféré ignorer cet avis en
utilisant le langage qu'il maîtrise le mieux et sa réponse dure près de 160
minutes.
